Im Zentrum steht jedoch Adrian Eröd als der trotz seiner Verletzung würdige, erst unnachgiebige, dann großmütige Spielleiter Prospero: eine ausgesprochen aparte Erscheinung und ein Bariton auf der Höhe seines Könnens.
Neue Zürcher Zeitung, 22.6.2015

Natürlich ist Adrian Eröds baritonaler Prospero die auf weite Strecken dominierende Figur, scheinbar schwerelos in der Ausstrahlung eines Magiers, doch auch voller Wucht in seiner Diktion, in Stationen, die von Leidgeprüftheit über glückliche Rache bis zu großherzigem Verzeihen reichen – Distinktion vermittelnd in allem Pathos.
Frankfurter Rundschau, 11.1.2010

Adrian Eröd überzeugt als Ex-Herzog und Neo-Inselkönig mit gekonntem Wechsel zwischen den extremen stimmlichen Regionen seiner Rolle und rhythmisch schwierigen Passagen – und steht dabei den ganzen Abend quasi durchgehend auf der Bühne, den Großteil davon singend.
www.orf.at, 15.6.2015

Den elegant und melancholisch-schön singenden Prospero Adrian Eröds treibt die Partitur in höchste Höhen aber auch tiefste Tiefen des Baritonregisters.
Die Presse, 16.6.2015

Mit geschmeidig voluminösem Bariton gestaltet Adrian Eröd die schmerzdurchwebt dissonante Partie des Prospero.
Darmstädter Echo, 14.1.2010

Prosperos dissonanzenreich geschwungenes, stets vorbildlich textverständliches Melos fand einen idealen Interpreten in Adrian Eröd.
FAZ, 12.1.2010